三、女人
武侠世界中的美女总是令人神往的，因此对于金庸和古龙小说中的女人，
评论分析的文章很多，永远都是没有最美，没有最好，只有更美和更好。不同人有不同的审美眼光，这个方面争议太多，所以我也只说说自己的一点浅见。
对于女主角，金庸喜欢写兰心慧质的女人。虽然这些女人性格各异，刁蛮任性如黄蓉，温柔可人如小昭，纯情冷艳如小龙女，大度豁达如任盈盈……但无疑都是些聪慧的女子，其智慧、识见均不亚于须眉，所以她们的美丽也有了内涵，各有可爱之处。对于那些女配角，好女人通常都是比较专情单纯甚至到了有些“傻气”地步的女子，比如穆念慈，阿碧，岳灵珊；而金庸书中的坏女人也和古龙不同，没有那种坏的让人咬牙切齿、坏得彻头彻尾的女人。金庸写的坏女人，通常都会有一个坏的理由或者“坏”形成的过程，会交待其性格缺陷导致的偏激极端；金庸写她们的态度有时候比较矛盾，既想鞭鞑又抱有一丝同情，比如李莫愁、康敏、叶二娘、以及阿紫、周芷若这种并不算“坏”的坏女人，他们通常不会让人痛恨，只会让人叹息。另外金庸的书里绝少有荡妇这种形象，虽然在古龙和黄易书中荡妇都比较常见。
古龙书中最漂亮的女人似乎总是坏女人，他会写很美的女人，也会写很丑很恶毒甚至变态的女人。通常那些跟男主角最终有了好结局或者常伴男主角身边的女人严格说来不能算作女人，而是女孩子。虽然可能与那些坏女人年纪相仿，但她们都拥有坏女人所不再拥有的女孩的特质：天真率性和害羞。虽然这些女孩子大都很聪明，甚至有些狡猾，也有不少心机，但与坏女人那种深沉老练的算计和毒辣的手腕是不能相提并论的。而且通常这些女孩子都会有些调皮任性，是让人有阳光般感受的可爱少女，比如朱七七、丁玲、燕七……以及比较乖巧的苏蓉蓉、孙晓红等等。成熟妩媚的女子常常扮演坏女人的角色，而且有时候坏女人才是真正戏份最多的女主角。古龙的坏女人会坏得无可救药，让人厌恶甚至痛恨，虽然常常我都并不知道她们为什么会这么坏，比如林仙儿，虽然我很讨厌她，但一直都不明白她那种家庭怎么会养出这种老辣不择手段的女儿，是什么样的际遇改变了她？相比之下，邀月、石观音、丁白云就坏得比较“合理”了。古龙书中的另一类女人，是比较悲情的善良的女人，比如林诗音，她们是男人的挚爱，但也正是由于感情造成了她们的不幸，她们缺少那些开朗少女们的好运气和勇气，所以最终与男主角无缘。
黄易的文笔不太好，描写美女的容貌总是那几个形容词，这实在是他的不足。黄易书中的女人几乎都是美女，不论主角配角或年级的老少，即使不是很漂亮，也一定有独特的气质和风韵。好女人大致可分为四类：一类是娇悄可爱，可能还有些刁蛮的少女，比如寻秦里的乌婷芳、赵倩，大唐里的楚楚；一类是出身名门，高贵典雅的淑女，比如大唐的宋玉致，李秀宁；边荒的谢道蕴、王淡真；另一类是博学聪慧，特立独行，气质潇洒的才女（黄易偏爱这样的人物，几乎每本书都有这样着重描写的代表），比如寻秦之纪嫣然，大唐之石青璇、尚秀芳，边荒之纪千千；再一类就是不食人间烟火、缥缈不定的“仙女”，确切说是出家修行的女子，比如大唐之师妃暄，覆雨翻云之秦梦瑶，这类女子常常作为正道武林的代表，地位崇高，甚至可以左右政权的更迭，她们也是黄易的“玄幻”的一部分具体化表现。作为坏女人，如果戏份不多，那么通常就是艳媚轻佻甚至有些狠毒的女子，搞不好还是个“花尼姑”（阿Q的心态？？），比如什么“恶僧艳妮”之类，或者云玉真、董淑妮这类为利益出卖自己的女人。至于那些戏份很多，对男主角常常会造成生命威胁的“大恶女”们，黄易下笔反而人性多了，虽然他总用“美若天仙、毒如蛇蝎”之类的词来形容她们，但无论是大唐里的婠婠（我也不确定那位魔教大姐头的名字是不是这样写，冷僻字），还是边荒里的帝后任青缇，后来都与主角形成了很微妙的关系，虽然她们作了不少坏事，也屡次让男主角栽跟头甚至差点死亡，但她们又常常是督促主角进步的“老师”，有时候迫于形势又不得不与主角合作，总是摆出一幅甜蜜诱人的样子却不可能真的让人吃到口，同时心里还在算计着对方。虽然有时候男主角也深受其害，但最终下不了杀手；到最后，彼此奈何不了对方，也就不了了之，各干各的去了。而读者如我，对她们也只是恨得有些牙痒痒，不会像痛恨林仙儿那样“欲杀之而后快”。黄易这方面有点像金庸，不会写让人真正恨得深刻的坏女人。某些方面来说，黄易有些“女性崇拜”的倾向，而古龙刚好相反。（虽然他们在不少书里都同样经常写到“丰满修长的大腿”、“高耸的胸部”之类的字眼）
